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其实原野早就忘了曲漫长什么样，事情发生的那年他只有六岁。
印象中只有红色的唇和红色的血。
和他无法自控的陌生情绪。
他们本该是最亲密的人，却像敌人一样来回周旋，眼里闪动着恨意和关切。
曲漫会去她的小楼里找来年代久远的录像带给原野看，那是八二年国剧院对歌剧《托斯卡》的复录，二十出头的曲漫像鸽子一样自由，古老的录像带都无法削弱她扑面而来的生命张力。
普契尼的歌剧她演过不少，唯《托斯卡》和《蝴蝶夫人》最出名，也唯这两部最生动。
曲漫抱着原野坐在她腿上，神经质地指着电视画面里那个明艳动人的年轻女人说，这是妈妈。
原野瞪着茫然的双眼说，不是妈妈。
曲漫的耐心只够问一遍，为什么不是妈妈。
当原野的目光在两张脸上来回逡巡之后答道，就不是妈妈时，脸上会挨上一到两个狠辣的耳光。
然后曲漫又会心疼地摸摸她刚打过的地方说，妈妈不是故意的。
如果原野太长时间没有反应，曲漫就会低声啜泣起来，她的眉眼会皱成一团，短时间内无法展开。
原野在对童年印象中，总夹杂着一个陌生女人的哭泣，时长时短，时浅时弱，有时是因为他，有时不因为任何事情。
有一天原野又重新翻找出那个被原樾藏起的录像带，看着某天在镜子前涂上鲜亮口红的曲漫，他自豪地举着录像带小跑过来，脸蛋通红地说，是妈妈，就是妈妈。
曲漫从镜子里拧身看他一眼，口红晕开了，她抽出他手里的录像带，狠狠砸在地上，尖利道，不是我，这不是我。
录像带磕碎的一角划过原野的眼睑，血又流了下来。
原野呆滞、茫然地站在黑暗的房间里，没有人说话。
看到曲漫从他眼前一跃而下的时候窗外正晴空万里，他坐在书桌上认真画画，用最深的蓝色画花朵，用最亮的红色画流水。
听到风中的响动，原野才抬起头，用胳膊撑在书桌上，隔着窗子朝下望去。
花园里的广玉兰被工整地修剪过，在花园中央的水池旁，他与那只坠落的蝴蝶久久对视，她蜿蜒的红色翅膀越伸越长，然后慢慢地变形，扭曲，化为一摊宁静的液体。
原野坐下来，又捡起半截的红色颜料块，在苍白的纸上漫无目的地扭动着，脸上的神情依旧呆滞
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